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仙箓這本書，以及許道這個角色，終于走到了揮手說再見的時刻。
這兩年一路走來，可謂是磕磕絆絆，光是作者進醫院就進了兩次，以及至少兩個月徹底擺爛。
但是好歹《仙箓》沒有太監，仍舊是迎來了故事中的一個大結尾。
十分感謝和感激，從開書到結尾，各位書友的支持！
特別是到了全書的后期，依舊還在的各位書友們，謝謝，不勝感激！正是因為你們的存在，許道才迎來了階段性的成長。
在這長達兩年的寫作中，發生了很多事情，雜事不提，單單是作者的寫作狀態和能力，就兜兜轉轉，時起時伏。
《仙箓》上半部的時候，吳國洱海篇結束，布谷曾浸在了一種無法言喻的圓融狀態中，是第一次感受到一個百萬字的文章當中，那種承前啟后，互相關聯，文章有它自己的生命力的感覺，讓布谷在長達兩三周的時間，都處在一種興奮如悟道般的感覺中。
或許對于其他的作者來說，這種感覺很平常，以及布谷夸張了。但是對于布谷而言，它真的很難得和奇妙。當時感覺整個人，是蹭的上了一個臺階。
并且也是從《仙箓》上部結尾左右，布谷開始有體系的梳理自己的寫作經驗，發掘弱點，學習克服。
在這個梳理學習的過程中，布谷不止一刻的感受到那種悟道般的通達感，寫作體系也從簡陋，到達復雜，自以為的齊備程度，各種想法蓬勃發展。
之所以如此，或許是因為布谷在寫作，或者準確的說，故事天賦上的極度匱乏。很多其他作者和讀者，習以為常和自然而然的一些概念、手法，布谷需要一層一層的剖析，繞來揉去，才能用自己的方法理解清楚。
畢竟最開始寫書的時候，布谷是個連故事高潮是什么，都完全沒有概念的人。
最終反映到實踐中，就是梳理學習寫作技巧的同時，《仙箓》的下半部，更是磕磕絆絆，甚至是一言難盡，給讀者的感覺和給作者的挫敗感，十分之大。
剛開始是壯志豪言，落筆時是步履維艱，鬧出笑話。
明明感覺自己比以前更加會寫作，為什么，反而寫的越發艱難了呢？
當時的布谷，十分難熬，仿佛就是站在一團迷霧中，不知道走的路究竟是越走越接近目標，還是越走越偏越遠。
甚至一度丟失了對本書吸引點的把握，即“讀者為什么喜歡看我的書？”、“為什么開頭和前面寫的好看，我前面到底是怎么寫的？”
種種。
一年過去，現在回去看，這一年中的煎熬，或許就是《仙箓》這本書，真正出現在布谷腦子中的時候，就只有吳國篇這一個世界，或者準確的說，開始創作仙箓時，就只有“白骨觀”這一個地圖，真正在布谷腦子中出現了。
簡言之，沒大綱，世界本就是殘缺的，后面還丟了壓迫感。
等到《仙箓》創作的中期，各種靈感冒出來的時候，最多和仙箓有關，但又并不適用于仙箓本身。
這是個很大的缺陷，不少讀者就有遮掩一個認識：這個作者，前期驚艷，至于中后期呢……他沒有中后期。
現在回顧這個缺點，或者說用最近的感悟去剖析，之所以如此，是因為布谷的寫作，從來都是從一種世界觀和韻味感覺如手的，即“這個世界好精彩”、“這種生活我喜歡，有趣，我想過”……然后去創作和書寫它。
而等到世界觀有趣的地方展開完之后，作者便陷入了疲倦和乏味中。
少年人喜新厭舊。
但殊不知，其實一個世界觀在讀者的腦中鋪開展開之后，才是更加吸引人的開始，看書人代入了這個世界、習慣了這些人物，才是整個世界真正開始活起來的時候！畢竟讀者看的時候，和作者寫的時候不一樣，前者一晃而過，后者度日如年。
仔細想想，其實讓讀者喜歡一個世界和一些人物，才是最難的一步。
而布谷，卻往往是在這一步走完了，反而自己陷入了疲倦和無力之中，實在是可惜和不成器啊。或許這也是布谷從大學開始創作，到了現在為止，卻依舊撲街的原因吧。
還有一點大缺陷，人物。
布谷其實非常不擅長于人物，仙箓這本書，和仙箓之前，毫不掩飾的說，壓根就不會從人物出發展開故事。
但是不知道是造孽還是幸運的是，有時候筆下的人物他們自己會活過來，反抗作者。
大體就類似于吳國篇后期，必須有一場驚天動地的大戰，這是故事本身決定的。布谷其實不想寫，因為不會寫，但是故事它自己需要寫，會逼著布谷去寫，或者強硬的回避。
具體到人物上面，主要有兩個人物跳出了布谷的掌控。（笑，其實我壓根沒掌控過她們。）
第一個是江瓊琚，一些老朋友可能知道，她是另外一本書的。當時布谷很懵，壓根不知道為什么書友會很喜歡她。當時原計劃是發刀，然后被迫停手。并且這個人物似乎有很大的發展空間，有很多情節，但是布谷不擅長人物，她有活過來的苗頭，對我反而是一種超出掌控的棘手。于是直接下手掐滅，讓她神隱退場，主角和她分道揚鑣。
第二個就是尤冰，她其實只是一個室友，配角，路人角色。原定結局很慘，孤傲自守，結果死在白骨觀中，或者上吊或者怎樣，反正就是沒有足夠的天賦，又不想蠅營狗茍，就站著死了。
結果她直接跳出了原定的命運，還想從女配跳成女主……等布谷回過頭來意識到這點的時候，很懵，明明她只是個女配，怎么就在部分書友看來卻是青梅竹馬，不少書友覺得這個人物不錯。
有過前車之鑒，布谷忍住了掐滅她的想法，讓她繼續出場，然后她就真的從配角跳成了女主。直到后來，主角不得不和她暫時分別，她才暫時神隱。但是后來，尤冰這個角色再度跳出來，站定了女主位置。
雖然布谷一直沒有給她女主的名分，因為在起點的角色欄里面，她的標注一直是女配。可是縱觀全書，她就是貨真價實的女主。（嘆氣）
這種感覺就怎么說呢，敘述起來很奇怪，作者寫起來更奇怪。而且一個角色的能動性超過了作者的掌控力之后，她除了帶來好處之外，確實也會造成一定的妨礙。
最典型的就是，拖家帶口還怎么混江湖？
不過歸根結底，一個角色能夠自己動起來，它終歸是好事。
僅僅是作者能力不夠，才讓好事變成妨礙，是作者的錯，而不是人物的錯。畢竟，拖家帶口的為什么不能混江湖？
郭靖和黃蓉，楊過和小龍女，諸多網文作品中經典角色，伴侶關系，師徒關系，父子關系等等……讀它們，壓根就不會感覺是拖家帶口，反而是底氣、是目標、是動力、是敵人！
小說中本就不存在拖家帶口的說法，只是作者的能力差，才會讓人感覺到是拖家帶口，沒規劃好，掌控不了。
以上兩大點，基本就是布谷創作中最大的問題。
在仙箓第二年的寫作中，布谷遇見了這么多問題，棘手，但是好在依舊在磕磕絆絆的寫。
正是因為一年時間的硬著頭皮去寫，遠比不寫，止步于此要好。遇見的困難很多，收獲也很多。
熬了一年，布谷才知道“小說的世界展開后，才是更加精彩的開始”、“熟悉人物之后，才是這些人物真正吸引讀者的時候”，這兩大概念。
這兩個概念，大家或許一看就明白吧。
但是當初的布谷就是不懂，是真的不懂！
是現在才知道了，能讓讀者進入一個世界，熟悉幾個人物，后面才是讓讀者心甘情愿掏錢的大開始，并且這種方法，讀者的留存率相當之高，甚至不用絞盡腦汁的寫情節，水水日常，讀者都愿意繼續看下去。
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