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　　兩年，整整兩年，224萬字。

　　仙箓這本書，以及許道這個(gè)角色，終于走到了揮手說再見的時(shí)刻。

　　這兩年一路走來，可謂是磕磕絆絆，光是作者進(jìn)醫(yī)院就進(jìn)了兩次，以及至少兩個(gè)月徹底擺爛。

　　但是好歹《仙箓》沒有太監(jiān)，仍舊是迎來了故事中的一個(gè)大結(jié)尾。

　　十分感謝和感激，從開書到結(jié)尾，各位書友的支持！

　　特別是到了全書的后期，依舊還在的各位書友們，謝謝，不勝感激！正是因?yàn)槟銈兊拇嬖冢S道才迎來了階段性的成長(zhǎng)。

　　在這長(zhǎng)達(dá)兩年的寫作中，發(fā)生了很多事情，雜事不提，單單是作者的寫作狀態(tài)和能力，就兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，時(shí)起時(shí)伏。

　　《仙箓》上半部的時(shí)候，吳國(guó)洱海篇結(jié)束，布谷曾浸在了一種無法言喻的圓融狀態(tài)中，是第一次感受到一個(gè)百萬字的文章當(dāng)中，那種承前啟后，互相關(guān)聯(lián)，文章有它自己的生命力的感覺，讓布谷在長(zhǎng)達(dá)兩三周的時(shí)間，都處在一種興奮如悟道般的感覺中。

　　或許對(duì)于其他的作者來說，這種感覺很平常，以及布谷夸張了。但是對(duì)于布谷而言，它真的很難得和奇妙。當(dāng)時(shí)感覺整個(gè)人，是蹭的上了一個(gè)臺(tái)階。

　　并且也是從《仙箓》上部結(jié)尾左右，布谷開始有體系的梳理自己的寫作經(jīng)驗(yàn)，發(fā)掘弱點(diǎn)，學(xué)習(xí)克服。

　　在這個(gè)梳理學(xué)習(xí)的過程中，布谷不止一刻的感受到那種悟道般的通達(dá)感，寫作體系也從簡(jiǎn)陋，到達(dá)復(fù)雜，自以為的齊備程度，各種想法蓬勃發(fā)展。

　　之所以如此，或許是因?yàn)椴脊仍趯懽鳎蛘邷?zhǔn)確的說，故事天賦上的極度匱乏。很多其他作者和讀者，習(xí)以為常和自然而然的一些概念、手法，布谷需要一層一層的剖析，繞來揉去，才能用自己的方法理解清楚。

　　畢竟最開始寫書的時(shí)候，布谷是個(gè)連故事高潮是什么，都完全沒有概念的人。

　　最終反映到實(shí)踐中，就是梳理學(xué)習(xí)寫作技巧的同時(shí)，《仙箓》的下半部，更是磕磕絆絆，甚至是一言難盡，給讀者的感覺和給作者的挫敗感，十分之大。

　　剛開始是壯志豪言，落筆時(shí)是步履維艱，鬧出笑話。

　　明明感覺自己比以前更加會(huì)寫作，為什么，反而寫的越發(fā)艱難了呢？

　　當(dāng)時(shí)的布谷，十分難熬，仿佛就是站在一團(tuán)迷霧中，不知道走的路究竟是越走越接近目標(biāo)，還是越走越偏越遠(yuǎn)。

　　甚至一度丟失了對(duì)本書吸引點(diǎn)的把握，即“讀者為什么喜歡看我的書？”、“為什么開頭和前面寫的好看，我前面到底是怎么寫的？”

　　種種。

　　一年過去，現(xiàn)在回去看，這一年中的煎熬，或許就是《仙箓》這本書，真正出現(xiàn)在布谷腦子中的時(shí)候，就只有吳國(guó)篇這一個(gè)世界，或者準(zhǔn)確的說，開始創(chuàng)作仙箓時(shí)，就只有“白骨觀”這一個(gè)地圖，真正在布谷腦子中出現(xiàn)了。

　　簡(jiǎn)言之，沒大綱，世界本就是殘缺的，后面還丟了壓迫感。

　　等到《仙箓》創(chuàng)作的中期，各種靈感冒出來的時(shí)候，最多和仙箓有關(guān)，但又并不適用于仙箓本身。

　　這是個(gè)很大的缺陷，不少讀者就有遮掩一個(gè)認(rèn)識(shí)：這個(gè)作者，前期驚艷，至于中后期呢……他沒有中后期。

　　現(xiàn)在回顧這個(gè)缺點(diǎn)，或者說用最近的感悟去剖析，之所以如此，是因?yàn)椴脊鹊膶懽鳎瑥膩矶际菑囊环N世界觀和韻味感覺如手的，即“這個(gè)世界好精彩”、“這種生活我喜歡，有趣，我想過”……然后去創(chuàng)作和書寫它。

　　而等到世界觀有趣的地方展開完之后，作者便陷入了疲倦和乏味中。

　　少年人喜新厭舊。

　　但殊不知，其實(shí)一個(gè)世界觀在讀者的腦中鋪開展開之后，才是更加吸引人的開始，看書人代入了這個(gè)世界、習(xí)慣了這些人物，才是整個(gè)世界真正開始活起來的時(shí)候！畢竟讀者看的時(shí)候，和作者寫的時(shí)候不一樣，前者一晃而過，后者度日如年。

　　仔細(xì)想想，其實(shí)讓讀者喜歡一個(gè)世界和一些人物，才是最難的一步。

　　而布谷，卻往往是在這一步走完了，反而自己陷入了疲倦和無力之中，實(shí)在是可惜和不成器啊。或許這也是布谷從大學(xué)開始創(chuàng)作，到了現(xiàn)在為止，卻依舊撲街的原因吧。

　　還有一點(diǎn)大缺陷，人物。

　　布谷其實(shí)非常不擅長(zhǎng)于人物，仙箓這本書，和仙箓之前，毫不掩飾的說，壓根就不會(huì)從人物出發(fā)展開故事。

　　但是不知道是造孽還是幸運(yùn)的是，有時(shí)候筆下的人物他們自己會(huì)活過來，反抗作者。

　　大體就類似于吳國(guó)篇后期，必須有一場(chǎng)驚天動(dòng)地的大戰(zhàn)，這是故事本身決定的。布谷其實(shí)不想寫，因?yàn)椴粫?huì)寫，但是故事它自己需要寫，會(huì)逼著布谷去寫，或者強(qiáng)硬的回避。

　　具體到人物上面，主要有兩個(gè)人物跳出了布谷的掌控。（笑，其實(shí)我壓根沒掌控過她們。）

　　第一個(gè)是江瓊琚，一些老朋友可能知道，她是另外一本書的。當(dāng)時(shí)布谷很懵，壓根不知道為什么書友會(huì)很喜歡她。當(dāng)時(shí)原計(jì)劃是發(fā)刀，然后被迫停手。并且這個(gè)人物似乎有很大的發(fā)展空間，有很多情節(jié)，但是布谷不擅長(zhǎng)人物，她有活過來的苗頭，對(duì)我反而是一種超出掌控的棘手。于是直接下手掐滅，讓她神隱退場(chǎng)，主角和她分道揚(yáng)鑣。

　　第二個(gè)就是尤冰，她其實(shí)只是一個(gè)室友，配角，路人角色。原定結(jié)局很慘，孤傲自守，結(jié)果死在白骨觀中，或者上吊或者怎樣，反正就是沒有足夠的天賦，又不想蠅營(yíng)狗茍，就站著死了。

　　結(jié)果她直接跳出了原定的命運(yùn)，還想從女配跳成女主……等布谷回過頭來意識(shí)到這點(diǎn)的時(shí)候，很懵，明明她只是個(gè)女配，怎么就在部分書友看來卻是青梅竹馬，不少書友覺得這個(gè)人物不錯(cuò)。

　　有過前車之鑒，布谷忍住了掐滅她的想法，讓她繼續(xù)出場(chǎng)，然后她就真的從配角跳成了女主。直到后來，主角不得不和她暫時(shí)分別，她才暫時(shí)神隱。但是后來，尤冰這個(gè)角色再度跳出來，站定了女主位置。

　　雖然布谷一直沒有給她女主的名分，因?yàn)樵谄瘘c(diǎn)的角色欄里面，她的標(biāo)注一直是女配。可是縱觀全書，她就是貨真價(jià)實(shí)的女主。（嘆氣）

　　這種感覺就怎么說呢，敘述起來很奇怪，作者寫起來更奇怪。而且一個(gè)角色的能動(dòng)性超過了作者的掌控力之后，她除了帶來好處之外，確實(shí)也會(huì)造成一定的妨礙。

　　最典型的就是，拖家?guī)Э谶€怎么混江湖？

　　不過歸根結(jié)底，一個(gè)角色能夠自己動(dòng)起來，它終歸是好事。

　　僅僅是作者能力不夠，才讓好事變成妨礙，是作者的錯(cuò)，而不是人物的錯(cuò)。畢竟，拖家?guī)Э诘臑槭裁床荒芑旖?br/>
　　郭靖和黃蓉，楊過和小龍女，諸多網(wǎng)文作品中經(jīng)典角色，伴侶關(guān)系，師徒關(guān)系，父子關(guān)系等等……讀它們，壓根就不會(huì)感覺是拖家?guī)Э冢炊堑讱狻⑹悄繕?biāo)、是動(dòng)力、是敵人！

　　小說中本就不存在拖家?guī)Э诘恼f法，只是作者的能力差，才會(huì)讓人感覺到是拖家?guī)Э冢瑳]規(guī)劃好，掌控不了。

　　以上兩大點(diǎn)，基本就是布谷創(chuàng)作中最大的問題。

　　在仙箓第二年的寫作中，布谷遇見了這么多問題，棘手，但是好在依舊在磕磕絆絆的寫。

　　正是因?yàn)橐荒陼r(shí)間的硬著頭皮去寫，遠(yuǎn)比不寫，止步于此要好。遇見的困難很多，收獲也很多。

　　熬了一年，布谷才知道“小說的世界展開后，才是更加精彩的開始”、“熟悉人物之后，才是這些人物真正吸引讀者的時(shí)候”，這兩大概念。

　　這兩個(gè)概念，大家或許一看就明白吧。

　　但是當(dāng)初的布谷就是不懂，是真的不懂！

　　是現(xiàn)在才知道了，能讓讀者進(jìn)入一個(gè)世界，熟悉幾個(gè)人物，后面才是讓讀者心甘情愿掏錢的大開始，并且這種方法，讀者的留存率相當(dāng)之高，甚至不用絞盡腦汁的寫情節(jié)，水水日常，讀者都愿意繼續(xù)看下去。

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