第三百一十八章 就事論事而已！（2/4）
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他是針對‘新浪電影’的影評。
戛納之后，新浪電影評價《刺客聶隱娘》：《聶隱娘》是個驚喜。之前擔心老派的故事拍不出新意，沒料到導演壓根沒想講故事，功力沒有用在人物關系、劇情轉(zhuǎn)折等傳統(tǒng)敘事上。美到令人窒息的畫面，炊煙農(nóng)家，青山綠水，唐朝古風…以東方式傳統(tǒng)含蓄和理解吃力的文言文對白，打造了一部從未有過的意境武俠創(chuàng)新大作。
就離譜，新浪影評寫的…光看影評前半段，不說電影名字，還以為是在說《小時代》…
類比一下，一個作家嘔心瀝血地寫了部小說送去給人出版社，編輯接過手稿之后大加贊嘆：“這么老的題材，本以為你寫不出心意，沒想到你根本不想講故事啊，看看這字寫的，布局勢巧形密，筆勢飄若浮云，矯若驚龍，書法遒勁自然，鐵畫銀鉤…”
你聽了什么感想…
這不是罵人嗎？
馬伯庸受不了這種影評，直接轉(zhuǎn)發(fā)，順便評價：這影評寫的太牛了，能強烈感受到作者隱在文字背后的吶喊，我決定不去看了。另外說一句，中國很多導演差的恰恰是把一個故事老老實實講順的傳統(tǒng)敘事能力。
然后…被**了！
《聶隱娘》的宣傳方覺得馬伯庸在針對《聶隱娘》，于是…沖了他！
片方和一眾相關人等猛噴——片方覺得他影響力大，公開說什么‘我決定不去看了’，有可能會影響到票房…
‘戛納，《聶隱娘》獲得全場起立鼓掌，一票難求！你國還在報道艷壓…’
‘塔可夫斯基表示自己的敘事水平也有待提高，希望向擅長講故事的親王學習學習，已經(jīng)拉來英格瑪伯格曼一起報名。’
‘馬伯庸對侯孝賢的電影一竅不通，甚至對電影一竅不通！’
這尼瑪…
沈長林挺不爽的…
真想發(fā)小作文回懟一下，但…不合適。
他一懟，指不定《聶隱娘》就成了話題了，一旦成了話題，院線肯定會提高排片…
還是算了，讓它安靜的上映，然后下檔吧！不過，他還是寫了一段‘最近研究電影市場，發(fā)現(xiàn)中國觀眾的文學審美大于美學審美，這樣很好，故事性才是商業(yè)片最基礎也是最重要的東西，我覺得可以參考評書、章回體小說的模式拍部電影試試！’
自己覺得很隱晦，但還是被很多網(wǎng)友，尤其是‘影評人’給懟了：
‘是在諷刺《聶隱娘》吧？’
‘我不認為電影一定要注重敘事。影史上不少知名導演的電影都不強調(diào)敘事，甚至刻意弱化敘事，但他們的電影并不因此就缺乏美學價值和思想價值。’
‘欣賞藝術(shù)是有門檻的，我們應該參考專業(yè)人士的意見。例如聶隱娘，我們參考國內(nèi)外影評人，電影從業(yè)人員的看法。如果他們普遍較好，我們覺得是爛片。這時候想的應該不是：他們是裝逼。而應該想：我哪里出了錯？’
這尼瑪…
沈長林直接回懟：‘所以，我們必須要迷信權(quán)威？我特反感沒本事讓觀眾滿意，就罵觀眾不行——‘國人觀影的歷史實在太短，觀影經(jīng)驗不足，對電影這樣東西還沒有完整系統(tǒng)性的認知’’
‘都踏馬2015年了，什么電影是觀眾沒看過的？電影能成為第七藝術(shù)，而且在全球范圍內(nèi)流行，原因很簡單，就是因為電影不是為專業(yè)人士拍的，如果大家都說爛片，專業(yè)人士說好，那專業(yè)人士是不是該考慮哪里出問題了？’
‘電影對群眾就是一種娛樂，群眾對娛樂的評判標準就是喜不喜歡，至于藝術(shù)成就那是“圈內(nèi)專家”的事情。梵高的地位高就代表他的畫我必須喜歡？’
‘而且，我直說了藝術(shù)電影可以不偏重敘事，但至少把故事講下來，有很多不偏重敘事的優(yōu)秀電影，但人家至少把故事講清楚了，至于意境，這就見仁見智了…我補充一句：以《聶隱娘》的文本水平和演繹水平，能陶醉其中也是挺難得的，還能感受到唐詩的意境，更難得…這種人的水平，我是望塵莫及的！’
對方立刻回復‘你也說了圈內(nèi)人士認可…’
‘既然是圈內(nèi)人士認可，那就說明這是小眾題材，為什么全國公映后，大家說不喜歡，你們卻要鄙夷他們呢？是想堵住所有人的嘴，讓大家必須說好話？’
沈長林已經(jīng)很克制了，沒有直接評價《聶隱娘》…
這片子宣傳的騷操作太多了，宣傳團隊在網(wǎng)上貼了六篇長文，解釋《聶隱娘》的故事——也就是說你想看懂，需要先把六篇長文看完！
被他懟的那位網(wǎng)友急了‘那你有本事你也拿個戛納獎！’
簡單直接，回復了一個字：‘好，明年戛納見！’ 新筆趣閣為你提供最快的這個導演很靠譜更新，第三百一十八章 就事論事而已！（2/4）免費閱讀。
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