第四十章 這叫投資
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單說(shuō)晚清的時(shí)候,相聲開(kāi)始興盛,有張三祿,有窮不怕,窮不怕更被稱(chēng)作相聲的祖師爺,當(dāng)時(shí)號(hào)稱(chēng)天橋八大怪。
這些淵源諸位比我懂,我不班門(mén)弄斧,但有沒(méi)有想過(guò),為什么偏偏在天橋這個(gè)地方,民間曲藝如此繁榮?”
“……”
甭管以前還是現(xiàn)在,凡是說(shuō)相聲的,多數(shù)都沒(méi)念過(guò)什么書(shū),除了一些個(gè)例。
他們接觸到的知識(shí),就是傳下來(lái)的這些東西,都知道天橋火,但為什么火,誰(shuí)也不能系統(tǒng)的說(shuō)出來(lái)。
“清朝定都京城后,將旗人安置在內(nèi)城,把原先的漢人和商販都往外城趕。那這些商販去哪兒了呢?
書(shū)上有說(shuō):‘利用天壇及先農(nóng)壇根,不必納地租,多來(lái)擺設(shè)浮攤,售賣(mài)雜貨,漸成小市’。
天壇和先農(nóng)壇這一片,這就是天橋的雛形。
而隨著人口增加,外城的平民和商販越來(lái)越多,小市慢慢成了大市,直到晚清民國(guó),達(dá)到了黃金時(shí)期。
尤其是民國(guó),政府改造城區(qū),在這一片建了醫(yī)院、商場(chǎng)、飯店等等,又拓寬道路,重新規(guī)劃,把左右近鄰的市場(chǎng)和廟會(huì)連成一片,當(dāng)時(shí)這一片有十座廟。
有市場(chǎng),有廟會(huì),閑人多,閑錢(qián)多,那些撂地?cái)偟摹⑼骐s耍的、唱戲的自然就來(lái)了,號(hào)稱(chēng)五行八作、什樣雜耍、百樣吃食。”
姚遠(yuǎn)先來(lái)了一段民俗歷史,然后才道:“所以您想想,從晚清到民國(guó),直至解放初期,相聲的受眾都是這些平民百姓,閑雜人等。
曲藝人想賺錢(qián),就得說(shuō)觀眾愛(ài)聽(tīng)的。
那當(dāng)時(shí)的老百姓愛(ài)聽(tīng)什么呢?”
咦?
姚遠(yuǎn)前面這一段,眾人云里霧里,而問(wèn)出這句話(huà)來(lái),老郭琢磨出點(diǎn)滋味,道:“《賣(mài)布頭》《拉洋片》?”
“誒,這是民間行當(dāng),很多老百姓有親身經(jīng)歷。”姚遠(yuǎn)道。
“《開(kāi)粥廠(chǎng)》《夸住宅》?”于謙也道。
“誒,表面刻畫(huà)一個(gè)滿(mǎn)嘴跑火車(chē)的,實(shí)際上呢?它符合底層群眾的意淫,幻想自己怎么富,幻想別人怎么富,這叫皇帝的金扁擔(dān)。”姚遠(yuǎn)道。
喲!
在座的都來(lái)了點(diǎn)興趣,從這角度分析有點(diǎn)意思啊!
說(shuō)相聲怎么分類(lèi),先從表演形式分,單口、對(duì)口、群口。
或者從活兒上分,有講究貫口的,有唱的比較多的,有模仿比較多的。
要么就從來(lái)源上分,有評(píng)書(shū)改的,有笑話(huà)改的,有民間故事改的。
但從觀眾心理的角度,很少有人做這種分析。
“相聲的受眾是市井,創(chuàng)造者的素材恰恰也來(lái)自市井,自己親身經(jīng)歷的、家長(zhǎng)里短聽(tīng)過(guò)的、書(shū)上寫(xiě)的野史傳聞、街頭流傳的笑話(huà),甚至報(bào)紙上的新聞?shì)W事,再經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工,最后變成了相聲。
這樣寫(xiě)出來(lái)的段子,沒(méi)有隔閡感,老百姓熟悉,熟悉就喜歡聽(tīng)。因?yàn)樗洗蟊姷膶徝佬枨螅?dāng)時(shí)沒(méi)人沒(méi)說(shuō)過(guò)黃段子吧?”
“哈哈哈!”
提這個(gè)都樂(lè)。
傳統(tǒng)民俗曲藝,是涉黃的重災(zāi)區(qū),因?yàn)槔习傩諓?ài)聽(tīng)。比如大名鼎鼎的《探清水河》,那就是個(gè)黃曲兒:
“四更鼓兒忙,二人就上了牙床,上得那牙床寬,寬去我的衣裳,我兩人,口對(duì)口就腮貼腮,六哥哥的舌尖兒,頂上了我的牙膛……”
現(xiàn)在這段都刪掉了。
而且最搞笑的是,動(dòng)不動(dòng)就說(shuō)《探清水河》歌頌了一段凄美的愛(ài)情故事。
“此鮮花無(wú)人采,琵琶斷弦無(wú)人彈,奴好比貂蟬思呂布,又好比閻婆惜坐樓想張三……”
你們家用奸夫**歌頌愛(ài)情?
這就是給市井百姓逗樂(lè)的小黃曲兒,別整那么多扯淡的。
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